当你去一个没有去过的城市时，第一个想到的，就是这座城市的标志性建筑，还有街道上的雕像，这些雕像在哥本哈根的时候，都会让人感觉到一种熟悉的感觉，

　　在一个由直线与方块组成的混凝土丛林中，在一个狭窄的、由人们和物质欲望相互挤压的生活空间中，没有了街道雕刻，你会感到这座城市是何等的乏味。

　　所以在一个城镇中，人们不仅要考虑到高楼大厦，汽车和道路，还要考虑到人性。

　　一件好的都市雕刻，必须与其所处的自然环境紧密相连，遥相呼应；他们让城市变得更加亲切，甚至成为城市的象征，甚至是城市的人性。

　　环境艺术的概念被提出来，扩大了建筑艺术的内涵和外延，把所有与自然界相比的人造环境都包括在环境艺术中。

　　而人造环境的营造，不仅包括建筑，还包括园林绿化、环境音响、广告招牌、家具摆设等，都能为一定的环境营造出一定的艺术氛围。

　　毋庸置疑，都市雕刻作为一种环境艺术，其功不可没。环境艺术是将建筑与雕刻相融合，在这里，雕刻不再是建筑的附庸。

　　而是以特定的艺术语言，与花草树木，流水，喷泉等等，一同谱写出了环境艺术的交响乐章。

　　这样的建筑和雕刻的融合给了两种不同的艺术形式以全新的活力，由“冷冰冰的方形盒子”所导致的冷漠和缺乏文化气息的都市雕刻，迫切的需要都市雕刻，同时，它成为都市雕刻的一部分，走进了人类的居住空间。

　　城市雕刻，作为整个的环境艺术的一部份，不管有意无意，都在发挥着给建设环境增添色彩或减光的功能，其成功与否的重要因素，就是雕塑者的能否真的认识到了这个作品在其建设环境中所应该处于的位置。

　　比如它是围合遮挡的，或者是引导提示的，它是让人停步的，或者是让人远眺的，或者是制造一种平和的，或者是引起一种喜悦的喧嚣。

　　通常来说，雕塑的定位是建筑或环境设计者所决定的，它的形态也是受建筑形态所控制的。

　　都市雕刻相对于架子上的“纯雕塑”而言，“次艺术”的特性显得尤为明显。其首要的作用就是起到装饰作用，但并不需要具有明显的思想色彩，只要在情绪、形态、色彩、肌理、空间、节奏和光影等几个层面上，与建筑语言相配合，与环境艺术相配合。

　　在现代都市中，虽然雕塑已逐渐成为一种与社会生活密不可分的、有机体的构成要素，但是，都市的雕刻却是从众的。

　　因此，不能对雕刻作品的个性与写实性进行过度的展现，而是要利用非写实的、装饰性的手段，来达到削弱雕刻作品的视觉魅力的作用，让其隐藏在建筑空间中所需要的装饰性氛围中，与建筑空间融合在一起。

　　但是，如果把雕塑作为陈列品来看待，那么雕塑就会变成外部的附加或者冗余，从而也会影响甚至摧毁和摧毁建筑空间内在的一致性和整体性。有些与周围的空间不和谐，是造成这种现象的重要原因。

　　城市的建筑雕刻是伴随着文明的进步而不断发展的，而各个时期的文明演变又对其造型样式产生了直接的影响。从这些雕塑中，我们可以看到各个时代的文化。

　　既然把雕刻和环境联系起来，就一定会根据雕刻对环境的依赖性来进行创作，也就必然会根据环境的多样性来创作不同的雕塑。

　　都市雕塑，特别是大型户外雕塑，其独特的作用和价值，远超其它任何一种艺术，它保存在古希腊，古罗马，古埃及，意大利等地，这些雕塑不仅给人们带来了美感，也给人们带来了对历史文化的深刻理解。

　　而不只是一种成果，更应该是一个不断发展的进程，它应该以历史为基础，并在将来得到进一步的充实和发展。

　　城市雕刻艺术的承载物是城市空间，严格意义上来说，城市雕刻艺术是公共空间中的公共艺术，它是由构成空间的一切因素所组成的空间效果，从这个意义上来说，城市雕刻艺术本质上就是城市设计。

　　环境是一个整体，环境艺术是以达到对整体的最优化为目标，而公共环境艺术的品质则是以其整体的价值来评判的。

　　都市雕塑是都市文明在都市中的体现。本土化与全球化，多样化与个性化是现代社会无法避免的一对矛盾与难题。

　　在当今这个开放性的世界里，我们无法避免遭受到全球化的影响。但是，我们应该把本土化看作是一种本土精神，是一种形上的自觉，包含本土精神、传统精神和民族精神，而不仅仅是一种形态。

　　当代城市的雕塑是一座城市的眼睛，它最能体现城市的风格与魅力。以雕像为背景，空间便有了动态，让人看得更清楚。

　　在生活中，任何微小事物都能影响到周围的环境，有节律地排列着，并充分利用其特点，从而产生美丽的情感。

　　伴随着近代工业文化的不断进步，人类对建筑的要求也由单纯的以使用为目的的建筑，逐步发展为以审美为目的的建筑。

　　近几年，不少的都市雕刻除了具有装饰和纪念的功能外，还增添和拓展了社会符号、文化生活和和谐视野的内涵。

　　与家居摆设、私人雕刻等方式的城市雕刻相比，城市雕刻的存在是一种被大众所关注和接受的方式。

　　所以，没有任何美学特征的都市雕刻，就是对大众的一种审美侮辱和一种对艺术的玷污。

　　在我们国家的历史上，虽然不乏优秀的城雕，但也不乏一些没有内涵的概念化的雕像和地标化的雕像”，到处都是，还有一些粗俗、粗制滥造的雕像，这些雕像非但没有成为一座城市的闪光点，而是成为了一种污点，一种让人恨不得将其铲掉的恶习。

　　一座好的城雕，应当是一座精致而又别具一格的城池雕塑，它是一座精致而有创意的城市。

　　唯有在这种大范围内创造出来的事物，才能称得上是这一个。作为北京的一张卡，北京四合院究竟蕴藏着多少的历史和文化内涵？

　　每一座城市雕塑都要置于特定的时间和空间体系之中，以决定其与周围的空间是否相融或相矛盾。

　　一件优秀的都市雕刻作品，必须体现人与自然、人与自然的和谐关系。城市雕刻要恰当，与城市环境和谐，包括尺度和尺度的把握，材料的选用，环境的调查，城市的人文精神的阐释等。

　　优秀的都市雕刻应该是一门“以人为中心”的生态艺术。比如在娱乐中心的那些雕像，就应该表现出一种亲和的感觉，让人忍不住想要靠近，想要触摸。

　　在建筑与城市的规划中，应该将环境艺术的需求融入其中，努力创造出一种建筑、环境与人之间相互协调的环境氛围，而现代城市的雕刻就是两者之间的一条关键的连接与桥梁。

　　综上所述，都市雕刻是一门具有立体感、空间感、观赏性的现代艺术。在建筑的环境设备中，为具有艺术的雕刻或三维装饰而保留空间，其目的是通过特殊的形状来建立建筑物的视觉形象：

　　此外，还有一种实用的标志系统，可以使人们在居住的环境中，既能感受到舒适，又能感受到艺术的气息。

　　但是，它的艺术性、装饰效应和功能性的统一，应该引起新一代的设计师、城市建设者和开发商的重视与讨论。

　　将城市雕刻艺术视为环境艺术的一个总体，就像一支乐团，每一支乐团都要在它的音域内寻找合适的音域，它能否敢于自觉地降低自己，这就是一个专注于这一领域的雕塑者能否达到成熟期的一个重要迹象。半岛体育