夜间，尼考拉伊•安德列耶维奇常在家里向自己的亲密朋友们进行“汇报”。他把像册和照片都拿出来给他们看。这位就是头发灰白、英明睿智的克拉拉•蔡特金。她在仔细地读着什么。她的嘴唇紧闭，嘴唇上流露出一丝讽刺的微笑。安德列耶夫记起了他偶然看见的一次会见热情奔放的克拉拉和弗拉基米尔•伊里奇的会见。这一幕使他深为感动。她亲热、温存地拥抱他，而他却像个孩子似的高兴地、极为感动地吻着她那双苍老、疲劳的手。

　　这位是共产国际执行委员会的成员，弗拉基米尔•伊里奇的老朋友、地道的格鲁吉亚人，活跃、机智的米哈•茨哈卡亚。接着,在下面的画页里，是热情的南方人、黝黑的摩洛哥人卡多尔•便•沙里奠夫,忧郁的荷兰人达维德•瓦英阔布，以及最可爱的亚历山德拉•米海伊洛夫娜•柯隆泰伊。她是共产国际妇女部的书记，安德列耶夫带着感激之情回忆起，在她的办公室里休息，坐在小屋里，观察着她的来访者;曾是多么舒适。而后来，当来访者一离去后，听她讲述关于这些人的奇特的、常常是悲剧性的命运。

　　最后是阿列克塞•马克西莫维奇•高尔基，代表大会的贵宾。在这各种人物、各种种族、各种语言的混合体中，高尔基感到不习惯、不自在。当他一看见安德列耶夫这张熟悉的面孔时，他是那么高兴，以致在安德列耶夫抽出点儿空间时间、拿起铅笔要给他画像时，他不再表示反对了。高尔基的画像朴实、简洁、表情生动。还不曾有过一位艺术家见过高尔基是这种模样。他像是有所耽心，有所戒备、紧张地凝视着前方。他的脸上带着异常的表情，这可能是由于夏季署热、他把头剃光了的缘故吧。没有他过去所惯有的、我们在他年轻时照片上看到的那种披散的长发,也不是后来他所留的那种头发斑白的平头。他热心地观察着代表大会的工作，但，很明显，有过多的事使他操心，这位有病的热心人对所有的事劳神苦思，而他把这些看作是从他自己的良心出发,因而义不容辞的。

　　代表大会上的几个星期对于尼考来伊•安德列耶维奇来说，是一种休息，大概可以算是他的紧张的创作生活中的最轻松的日子。在他的工作室里，赫尔岑及奥加列夫的纪念像尚待完成。他正在铸造赫尔岑、奥加列夫、别林斯基、格拉诺夫斯基的浮雕像，以代替那些为他们在莫斯科的旧居所设置的纪念牌。这也是这位雕塑家对“树碑塑像的直传活动”的贡献。安德列耶夫把这一宣传活动看作是自己的本份。但仍然象过去那样，所有这些工作，都和雕塑弗拉基米尔•伊里奇这个主要任务同时进行着。

　　尼考来伊•安德列耶维奇仍旧尽量不放过任何一次能看到弗拉基米尔•伊里奇的机会，即使是远观也好。他力图再画下一个新的特点，一个新的手势，一个早先未曾注意到的转身的姿态，但列宁作报告的次数愈来愈少了。虽然他在不断地和疾病作斗争，但病还是愈来愈重了。从1922年开始，他的大部分时间是在戈尔基度过的。一直到不幸的1924年1月.....

　　...大阿发那西耶夫斯基的安静、多荫的院落被秋天镀成了一片金色，枯叶塞满了道路，在行人的脚下絮絮作响。这一天，在安德列耶夫的工作室里宾客云集，这是苏维埃人民委员会给弗拉基米尔•伊里奇立纪念碑作最后的鉴定。都是些和列宁关系密切的人，列宁曾生活和工作在他们之间。这里有他的亲爱的小妹妹玛丽亚•伊里尼奇娜，有伊里奇的老朋友阿历克山大•德米特里耶维奇•丘鲁巴，有列昂尼巴德•里索维奇•克拉辛，尼考拉伊•彼得洛维奇•果尔布•诺夫。在工作室里，他们从一座雕像走向另一座雕像，从一张画像走向另一张画像。 他们有时低声地交谈两句，那样地轻言细语，就像是怕影响弗拉基米尔•伊里奇的安宁似的。而在这儿伊里奇似乎是无处不在，他存在于所有的事物之中，存在于每一件物体之中。这是活着的列宁，是他的微笑，他的转头的姿态，他的眼睛的眯视。玛丽亚•伊里尼奇娜不止一次地抓住果尔布诺夫的袖子，脸色变得苍白，就像是马上就要叫出声来，伸出手去。看来，她连自己也害怕沉缅到幻觉中去。为了忍住眼泪，她遮上了眼睛。在告别时,她紧紧地握住安德列耶夫的手。

　　尼考拉伊•安德列耶维奇这个刚强的，有才干的入物，他的心脏病发作得愈来愈频繁了，对这么繁重的工作他已力不胜任了。如果没有他的年富力强的兄弟这个得力的助手和协作者的话，他的事业是很难完成的。尼考拉伊•安德列耶维奇感到，需要加快工作的节奏。他的终生事业怕是难以完成了。

　　他们兄弟俩在献给亚•尼•奥斯特洛夫斯基的纪念碑上花费了巨大的劳动。在历经周折之后,这座纪念碑终于在《小剧场》门口取得了它应有的地位。这是在1929年。

　　这一年，安德列耶夫认为有可能再一次向委员会展示他的劳动成果－－弗拉基米尔•伊里奇纪念碑(像)的三个方案制成了。原委员会中的成员已经所剩无几，丘鲁巴已不在了，克拉辛也不在了，但列宁的老战友果尔布诺夫仍然是委员会的负责人。安德列耶夫所制订的三个方案中，有两个被采纳了。现在只需赶紧把它们用金属材料铸造出来....采纳仪式气氛热烈，一致赞同。

　　接着，就产生了意想不到的重大变故，阴谋。在苏维埃人民委员会常委会大厅里陈列纪念像的最终方案已经不再由委员会来决定取舍，实际上，都由雕塑家墨耶尔古洛夫一人包办了委员会的这一权力。

　　引用委员会曾经作出过的十分正确的决定,尼考拉伊•安德列耶维奇企图提出抗议，以反对这种专横的作法:“这样两种完全矛盾的评价，会让艺术家这样想:如此严厉的判决－－毁灭性的 判决－－其原因并不在于他的一部作品。”雕塑家接着宣布，尽管作品被拒绝，他并不就此罢体，而要把它彻底完成。

　　他这样说，也就这样半岛体育做了。在他的工作室里有十四座列宁的雕像。紧紧地抱住双肘、“跑曲地” 坐在桌边的伊里奇;在一张小纸上记下点儿什么，稍停片刻就狡黠地眯着眼睛微笑了－－这是伊里奇在听报告:走近会议厅的伊里奇:他以他特有的那种姿态止住了脚步，把两只手的长长的手指从腋下插入背心里，这,是列宁在苏维埃人民委员会会议上,他双手放在讲台上，右边是一支铅笔。领袖列宁，他整个全身的姿态都富有惊人的表现力。

　　不可能、大概也没有必要把这位卓越的雕塑家作为文化遗产留给我们的作品详加描叙了吧。

　　尼•安•安德列耶夫的这些作品，早就成了全民的财富。在列宁墓，在特烈基亚科夫美术陈列馆，安德列耶夫的弗拉基米尔.伊里奇注视着我们。我们相信，列宁曾经就是这个样子，我们相信，是在未来的世世代代人的面前完成了自己崇高使命的艺术家的天才，把真正的、真实的列宁形象传给了我们。